[摘要]“我們強(qiáng)調(diào)沒有上海，就沒有茅盾。茅盾的文學(xué)黃金歲月是在上海。”其實(shí)何止是茅盾？楊揚(yáng)說，整個(gè)中國現(xiàn)代文學(xué)的黃金歲月都與上海有關(guān)。

1947年茅盾夫婦在上海大陸新村合影。

2016年是茅盾誕辰120周年、抵滬100周年。

8月5日上午，由上海市作家協(xié)會(huì)、中共虹口區(qū)委、華東師范大學(xué)、中國茅盾研究會(huì)聯(lián)合主辦的系列紀(jì)念活動(dòng)在中共四大紀(jì)念館舉行啟動(dòng)儀式。免費(fèi)開放、展期共三個(gè)月的《彌滿著生命力的人——茅盾誕辰120周年暨抵滬100周年紀(jì)念展》在中共四大紀(jì)念館同時(shí)開幕。

8月5日下午，由中國茅盾研究會(huì)、上海市作家協(xié)會(huì)、華東師范大學(xué)聯(lián)合主辦的“茅盾抵滬百周年紀(jì)念暨第十屆全國茅盾研究會(huì)年會(huì)”也在華東師范大學(xué)舉行。這屆年會(huì)還選出了新一屆理事會(huì)，上海作協(xié)副主席、華東師范大學(xué)中文系教授楊揚(yáng)擔(dān)任新會(huì)長。

茅盾長孫沈韋寧在啟動(dòng)儀式上感慨：“上海是我爺爺生活和戰(zhàn)斗時(shí)間最長的地方，也是他事業(yè)成就的大舞臺(tái)。從他事業(yè)成長到生命結(jié)束，上海都是他感情最深、投入最多、發(fā)表作品最集中的地方�！�

中國茅盾研究會(huì)前任會(huì)長、北京師范大學(xué)文學(xué)院教授錢振綱也表示，茅盾之所以取得如此輝煌的成就，固然與其杰出才能及積極努力分不開，同時(shí)也與他長期工作過、居住過的上海分不開。

錢振綱說，茅盾從1916年抵滬到1949年定居北京，其間有二十年是在上海度過�！霸谏虅�(wù)印書館，他從一名默默無聞的青年學(xué)子成長為《小說月報(bào)》的主編，極大推動(dòng)了新文學(xué)的發(fā)展�！蹲右埂肥撬�的代表作，也是中國現(xiàn)代最杰出的長篇小說之一。這部杰作不僅寫于上海，寫的也是上海。他的其他文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)批評(píng)以及大量的翻譯作品，也多產(chǎn)生于上海�！�

“茅盾來到上海的時(shí)候，中華民族正處于危機(jī)四伏和文化大轉(zhuǎn)變的時(shí)代。一百年過去，中國發(fā)生了巨大的變化，但中國文化的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型和進(jìn)一步的完善，仍任重而道遠(yuǎn)，茅盾先生心懷天下的博大胸懷、積極入世的人生態(tài)度，他所提倡嚴(yán)肅文學(xué)精神仍然值得我們學(xué)習(xí)、繼承、發(fā)揚(yáng)�！卞X振綱說。

茅盾與上海的關(guān)系 可作為研究新線索

“茅盾自己曾說，如果不是到上海來，不是到商務(wù)印書館來工作，可能就沒有他以后的文學(xué)道路和文學(xué)事業(yè)，也不會(huì)有他在中國現(xiàn)代文學(xué)史上一系列的地位。”楊揚(yáng)認(rèn)為，這是一個(gè)比較接近歷史事實(shí)的客觀陳述。

“但作為一個(gè)文學(xué)史問題，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代作家與城市生活的關(guān)系，以此來展開研究，卻是中國現(xiàn)代文學(xué)研究中并不多見的。”楊揚(yáng)說，宋明清時(shí)期有關(guān)城市生活的文學(xué)作品還比較多，但中國文學(xué)史上有城市生活以及城市背景的文學(xué)寫作歷來薄弱，至于成功的作品更是鳳毛麟角。

“從研究角度來說，我們此前對(duì)茅盾和城市關(guān)系的研究還不充分�！睏顡P(yáng)認(rèn)為，今后學(xué)者可以以茅盾與上海的關(guān)系作為文學(xué)史研究的線索。

以《子夜》為例�！啊蹲右埂返拇_很能體現(xiàn)茅盾與上海的關(guān)系。”楊揚(yáng)將茅盾筆下的上海與1940年代張愛玲筆下的上海對(duì)照，發(fā)現(xiàn)茅盾筆下的上海是通常人們所說的國際大都市、燈紅酒綠、高樓大廈。而張愛玲筆下的上海大都是灰色的弄堂、進(jìn)進(jìn)出出的小市民，呈現(xiàn)出大上海陳舊、頹廢的一面。

“相比之下，茅盾對(duì)于上海都市生活的觀照是帶有政治意味的�！痹跅顡P(yáng)看來，茅盾不否認(rèn)上海都市生活的多樣性，但他覺得那些吃喝玩樂的小市民生活太無聊，只有那些強(qiáng)勢(shì)政治才是左右這座城市的力量。所以他借助小說來表現(xiàn)城市生活中真正稱得上強(qiáng)勢(shì)的社會(huì)力量。

“我們強(qiáng)調(diào)沒有上海，就沒有茅盾。茅盾的文學(xué)黃金歲月是在上海�！逼鋵�(shí)何止是茅盾？楊揚(yáng)說，整個(gè)中國現(xiàn)代文學(xué)的黃金歲月都與上海有關(guān)�！�1920、1930年代上海是中國文學(xué)的中心，魯迅、郭沫若、茅盾等新文學(xué)巨匠都在這里生活，亭子間里有無數(shù)來自全國各地的文學(xué)青年。這種氣象，是兩千多年來中國文學(xué)發(fā)展史上從未有過的�！�

“對(duì)這些現(xiàn)象我們不能僅停留在感覺印象的階段，而要進(jìn)入到文學(xué)史研究中去了解和掌握以上海為中心的中國現(xiàn)代文學(xué)活動(dòng)，以及從理論上對(duì)一些文學(xué)史經(jīng)驗(yàn)加以總結(jié)和提煉。”

現(xiàn)位于上海山陰路132弄6號(hào)（大陸新村）的茅盾故居。

研究茅盾 不能簡單下結(jié)論

在學(xué)術(shù)研討會(huì)上，各學(xué)者就自己的研究成果展開交流。上海大學(xué)上海溫哥華電影學(xué)院教授劉海波從茅盾的日記中發(fā)現(xiàn)大量觀影記錄。比如1960年時(shí)任文化部長的茅盾在1月1日至9月30日之間有19次20余部觀影活動(dòng)。其中既有國產(chǎn)片《飛渡黃河》《林則徐》《游園驚夢(mèng)》，還有十余部外國電影，比如法日合拍的《廣島之戀》、波蘭影片《火車》、蘇聯(lián)全景電影《馬戲》等�！皬闹形覀兛梢钥吹疆�(dāng)時(shí)中國文化高層始終關(guān)注著西方國家的電影藝術(shù)探索�！眲⒑２ㄕf。

到了1966年，茅盾全年中的觀影日記已經(jīng)不多，只在五六月份有過四次，分別是《不夜城》《紅日》《阿詩瑪》（還有一次不記名）。劉海波更發(fā)現(xiàn)，提到上述三次觀影時(shí)，茅盾無一例外地都加上了“壞電影”這個(gè)限定。

“到了1968年，茅盾一年的日記中再無任何觀影記錄�！眲⒑２ㄕf，“據(jù)這一年的茅盾日記記載，他的一項(xiàng)主要工作就是應(yīng)付來自全國各地的調(diào)查，涉及周揚(yáng)、瞿秋白、丁玲、王一知、陳望道、李達(dá)、孔令杰等人。”

“對(duì)文學(xué)與政治關(guān)系的研究，不能像以往那樣簡單劃陣營，下個(gè)對(duì)錯(cuò)結(jié)論，而是要結(jié)合中國現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展歷史，從作家自身的生存環(huán)境和創(chuàng)作狀態(tài)，來理解政治作為一種現(xiàn)代生存狀態(tài)對(duì)作家創(chuàng)作的影響�！睏顡P(yáng)認(rèn)為，像茅盾、丁玲、周立波、田漢、夏衍、艾青等一批作家，坎坷的政治生活讓他們抵達(dá)日常生活難以抵達(dá)的生死境地，體會(huì)到平常人所難以體會(huì)到的滋味�！斑@些人生經(jīng)驗(yàn)幫助他們創(chuàng)作出一批優(yōu)秀的文藝作品，與此前、此后文學(xué)史上的作家作品相比，形成了鮮明的對(duì)照�！保ㄎ�/羅昕）