鏤雕彩繪鎏金“二龍戲珠”供桌掛落
攝影／葉高興

高浮雕漆藍(lán)“鳳穿牡丹”橫梁
攝影／葉高興

淺浮雕彩繪鎏金“福壽滿(mǎn)堂”橫梁
攝影／葉高興

洪先生從事東陽(yáng)木雕研究已有30多年，沒(méi)想到在這里看到了可以媲美東陽(yáng)木雕的“花廳”（浙江人將木雕較多的院落稱(chēng)為“花廳”）。那一天，他一字一頓地對(duì)我說(shuō)道：“這是典型的民國(guó)東陽(yáng)工啊，它代表了那一時(shí)期的最高水平！”

東陽(yáng)木雕興起于唐宋，繁榮于明，經(jīng)歷了清代前期、中期的鼎盛之后，到了晚清民國(guó)社會(huì)動(dòng)蕩時(shí)期，人才凋零得厲害，木雕傳承日漸式微，工藝開(kāi)始走下坡路�？戳怂申�(yáng)的木雕之后，我和他有了一個(gè)大膽的猜測(cè)：眾多東陽(yáng)工匠越過(guò)錢(qián)塘江與甌江的分水嶺，進(jìn)入了松陽(yáng)，這里成為他們大顯身手的新舞臺(tái)。

此后，我多次作為向?qū)�陪洪教授到松�?yáng)傳統(tǒng)村落去考察木雕：石倉(cāng)、界首、周山頭、靖居、呈回……一個(gè)個(gè)看似不起眼的山村，竟然隱藏著許多華美的木雕廳堂。民國(guó)期間，江南地帶已經(jīng)很難尋覓東陽(yáng)風(fēng)格的經(jīng)典之作。直到我們發(fā)現(xiàn)了松陽(yáng)木雕，才有所領(lǐng)悟：東陽(yáng)木雕并沒(méi)有斷層，而是轉(zhuǎn)移到了浙西南地區(qū)！